Orchesterprojekt „Komponistinnen“ bietet inspirierende Erfahrung!

Meine Vorfreude auf das Orchesterprojekt des hessischen Landesverbandes war durchaus gemischt: So wenig Zeit zum Üben, so viele andere drängende Aufgaben. Und überhaupt: Waldstadion, Landessportbund, Otto-Fleck-Schneise? Klingt nicht gerade urban. Und nachts dann, wenn man keine Übernachtung dazu buchen möchte, mit dem Cello auf dem Rücken durch den Wald zur S-Bahn irren? Außerdem: Wie wird das sein, sich mit so vielen fremden Menschen zu arrangieren, zusammenzuraufen, kann man sich wohlfühlen in der Cello-Gruppe, im Orchester?

Aber dann war schon das Ankommen ganz anders: Ein Horn und eine Bratsche zogen mit uns durch den Vorfrühlingswald (zugebenermaßen ganz nahe am Waldstadion), Sportlerinnen sprachen uns an und fragten neugierig nach unserem Projekt. Und im Probenraum herrschte die Atmosphäre eines Familientreffens, mit Kaffee, Brezeln, Donauwelle und vielen angeregten Hallos.

Dabei war die Probenarbeit, die dann begann, bei aller Lockerheit intensiv und konzentriert. Unsere wunderbare Dirigentin Mary Ellen Kitchens lenkte uns mit ihrer Begeisterungsfähigkeit, ihrem feinfühligen Ernst und ihrer konzentrierten Freundlichkeit durch die Jahrhunderte, angefangen bei der Barock-Komponistin Marianne von Martines, von der viele von uns gerne noch mehr gespielt hätten. Ein Höhepunkt war das Musizieren mit unserer Solistin Letizia Turini, die in dem Stück ‚Animula vagula blandula‘ von Dorothea Hofmann die Piccolo-Flöte spielte.

Am Samstagmorgen standen Stimmproben auf dem Programm (übrigens nix mit Cello auf dem Rücken durch den Wald irren, denn Fanni hatte sich für einen sicher abgeschlossenen Probenraum verbürgt). Unsere Räume lagen auf dem Weg zur Schwimmhalle, wir Celli probten zwischen Bratschen und Bläsern, und wir waren manchmal hörbar mit ähnlichen Stellen beschäftigt. Ich habe viel von dieser Probe mit unserem engagierten Coach und Stimmführer Florian Streich mitgenommen. Zum Beispiel: bei schweren Stellen und neuen Stücken sich erstmal auf den Rhythmus konzentrieren, dann auf die Dynamik, und an dritter Stelle dann auf die Intonation.

Es gab Sonnen-Pausen, gesundes feines Essen und mittags die Erfahrung, dass Stimmproben nützlich sind. Auch wenn wir ein bisschen Zeit brauchten, um bei ‚Eldur‘ von der isländischen Komponistin  Jórunn Viðar wirklich Feuer zu fangen. Der ‚March of the Women‘ klang schon am 7. März, also am Tag vor dem Weltfrauentag, kräftig durch die Ouvertüre zur Oper ‚The Boatswain‘s Mate‘ von Ethel Smyth. Mary Ellen entließ uns aber nicht mit der bizarren Geschichte hinter dieser Oper in den Abend (es lohnt sich, sie nachzulesen), sondern mit einer Art Spiritual, ‚Soul of Rememberance‘ von Mary Watkins.

Am Sonntag dann Probe und Präsentation in wirklich urbaner Atmosphäre, im Clara-Schumann-Saal des Dr. Hoch’s Konservatoriums, gleich neben der Europäischen Zentralbank, fast direkt am Main. Das Werkstattkonzert war für uns alle im Orchester eine beglückende Erfahrung. Und es gab erstaunlich viel Lob und  Begeisterung bei unseren Zuhörerinnen und Zuhörern.

Ich möchte die Gelegenheit nutzen, um Fanni Mülot noch einmal von Herzen zu danken. Sie hat diese drei Tage zusammen mit ihrer Crew perfekt geplant und organisiert. Und sie hat vor allem eine Atmosphäre kreiert, in der sich Musik und Zusammenspiel entfalten konnten. Auf zu weiteren Komponistinnen-Entdeckungsreisen!